1997-2017，香港回归20周年。

20年来，众多香港导演北上内地加入电影制作，华语电影的创作、类型、市场也因为香港影人的一步步参与，发生着深远而巨大的改变，从而形成当代中国电影最蓬勃、也最动人的一段风景。

新京报独家专访12 位香港导演，包括吴宇森、刘镇伟、尔冬升、陈嘉上、刘伟强、陈木胜、郑保瑞、彭浩翔、梁乐民、陆剑青、曾国祥和黄真真等不同世代、不同风格的电影创作者，共同探讨20年华语影坛的变化与生态，为纪念香港回归20周年留下一段最真切、也最诚挚的大中国影像图卷。

——新京报文娱部

《3分钟看完12位北上导演50部经典影片》

回望

新中国成立前的中国电影，应该说是等同于上海电影的。但必须承认，中国电影的概念，是自中华人民共和国缔造之日起，才得到全方位的确立。

一个最显著的标志是，电影这一舶来品与更广泛的民众建立了紧密而深入的关系， 它从十里洋场走向了田间垄头、厂棚军营。从电影制作上来讲，与后来的上海电影制片厂分庭抗礼的长春、北京和八一电影制片厂，共同完成了新中国电影从工业到美学各方面的蔚为大观。

时光茬冉，具体可说是1997年之前，有着东方好莱坞之称的香港电影一露颓势，就有人开始伤怀于好景不再。香港电影对于内地的无数电影青年而言，很多时候是他们唯一的启蒙，更是他们争相怀旧的借口。

但一个有意思的现象是，他们中的少数从业者，在银海泛舟之时，基本不对港地港影抒情。《港囧》是个大大的例外，喊麦词，它所要讲的是香港流行文化，远比凡·高、安迪·沃霍尔等艺术家更能渗透到国人的血脉之中。太多人对港片的爱是“制造”出来的，有通行效果。靠模糊个性却反过来能张扬个性的香港电影，而非香江之地。

从1997到2017，这二十年来香港电影的，无论是关乎内地或面向本地的影像叙事，既是问心无悔的大势所趋，也有视野扩散后，更为宏阔的，具覆盖性的类中国影像图卷。他们力图在随心所欲与和而不同中找到平衡，可以肯定的是，他们终将不约而同地从必然的领域走向自觉的天地。

风格

香港电影这二十年来，我们看到的是产量的锐减，从最高峰的每年产出300多部凋零到如今的几十部。电影类型也有所压缩，僵尸、降头和风月几乎不见踪影。

人才的断档，也是不争的事实，活跃的电影人，在回归前，早已收获盛名。不说导演，仅说演员，男的是刘青云和古天乐，女的是郑秀文和杨千嬅，就这几张面孔晃来晃去。大概他们也和热爱他们的观众，希望这世上真有冻龄一说。

以香港金像奖为例，在女演员的奖项一栏里，内地的花容常常成为魁首。如斯琴高娃、巩俐、周迅、赵薇、春夏。章子怡更是凭借《2046》和《一代宗师》两度折桂。

香港电影真的日薄西山了吗？

让我们先回到香港电影的黄金期，那是上世纪70年代末到90年代中期，这个小小的弹丸之地，其电影总产值最好的时候曾经跃居世界第二。但就在香港电影最蓬勃之时，它外表上是过火癫狂，内里却是得过且过。

另一个更奇怪的现象是，香港电影在它盛极之时，本土意识常常是缺席的。《地下情》、《女人四十》、《阿飞正传》、《笼民》、《柔道龙虎榜》、《南海十三郎》等个案中还有所彰显。它的主流是去地域化的，是要将狗血与热血一并喷洒出来的，它妄图统揽华人世界里最本源的情意结，它也就有了人性十足的架势。

在《喜欢你》公映之际，我与陈可辛有过一次对谈，谈及他的发迹处UFO，他认为港迷常误会了港片。我也有同感，港味和港片味是两回事，更多的人热衷的是后者。真具香港本土意识的影片，邵氏提供的最少，最显著的两大类型武侠和警匪都颇多曲笔。即使在一些时装片里，流淌的也是大而化之，且无伤大雅的泛泛之论。

究竟是受众本能地乐于接受更直接的娱乐，还是创作人无心也无力讲述更多的生活。在香港回归二十年之际，这个问题其实越来越不重要了。

在场

就是这位陈可辛，俨然是香港导演北上以来最成功的导演之一。第一次赴内地试水之作，便是反映北漂的《如果·爱》。其后频频将目光投向当下的芸芸众生。尤其是《中国合伙人》和《亲爱的》这两部影片，甚至比内地的导演，更具“在场”的意义。让电影真的一如倒映般，将大时代的反光折射出另一种“ 夺目”。陈可辛监制的另两部影片，即曾国祥的《七月与安生》和许宏宇的《喜欢你》。均以落地的姿态，将小情小怨抒发得玲珑剔透又轻盈自在。

共同加入到内地声部大合唱的，还有许鞍华的《姨妈的后现代生活》、刘伟强的《不再让你孤单》等。

尔冬升也把目光投向了内地。他全部起用群演的《我是路人甲》，实际延续了他自《癫佬正传》以来，对底层民众的关注，并伸展至“漂泊”这一命题。

而曾在陈可辛的巨制《投名状》中任副导演的叶伟民，其执导的《亲家过年》直接深入内地人的日常起居，而《人在囧途》则以春运作为切入点，并带动了此系列的逐级辉煌。

一个可喜的事实是，这类影片在内地人眼中，并没有引发强烈的违和感。这无疑显现出香港电影人强大的适者生存的能力。由此，我们很难倒推，也就是内地电影人会有能力拍摄一部原汁原味的香港电影。

类型

一些香港电影人走得更远，最典型的是徐克、林超贤。二位分别炮制的《智取威虎山》和《湄公河行动》，以他们训练有素的娱乐态度和工匠精神，打通了主流意识形态和民众接受美学的任督二脉，形成了票房与口碑齐飞、立场与利益共舞的大好景观。

在此，香港最具风范，最能将娱乐性和风格化高度结合的警匪片，在回归前后，几经流变，最终形成了今天这样一个丰富的面相。泛英雄的倾向得到了大幅度的修正，而在人心的变数与职业的互置上，作出了更精妙的传达。香港警匪片在影像上开始趋于精致，剧作上也越发严谨。放诸世界范围内，香港二十余年的警匪片创作，可算独树一帜，且屡屡被海外电影人所借鉴、研习。

这其中，在商业和奖项上均大有斩获，具标志性的作品首推刘伟强与麦兆辉合导的《无间道》系列，它将自《边缘人》所创立的卧底故事，拍出了双向流程。

向来对爆破和追车执迷的陈木胜，也在心理层面上作出积极的探索，与血肉横飞的大阵仗相对应的内心风暴同样波澜起伏，也确定了他是香港硬派动作电影的佼佼者。

而新人导演陆剑青、梁乐民，他们的创作团队所烹制的《寒战》系列则胜在更大的格局，与更深刻的人性角力。